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書籍の説明
『日本の素顔』を作った吉田直哉から、現在では映画監督として活躍する是枝裕和まで、テレビ・ドキュメンタリー番組の制作者たちはどのように時代と格闘し、日本社会を描いてきたのか。戦後日本社会を記録した代表的なテレビ・ドキュメンタリーの変遷をたどる。著者初の単著。
★吉田喜重氏(映画監督)推薦
「テレビドラマには物語がある。我々はそれに従ってテレビドラマを見る。だがテレビドキュメンタリーには物語がない。したがって我々自身がその意味を自由に読み取る。それがテレビドキュメンタリーの魅力だ。」
★桐野夏生氏(小説家)推薦
「ドキュメンタリー番組は、出来事を記憶するテレビの「海馬」だ。本書は世界でも稀有な、テレビ論であり、文化論でもある。」
【主要目次】
はじめに
第1章テレビ・アーカイブの扉を開く
1テレビ研究の貧困
2はじまったアーカイブ研究
3広がるアーカイブ研究
4民放もアーカイブの公開を
5過去を見つめ、未来をつくる
第2章記録映画との訣別──吉田直哉と『日本の素顔』
1録音構成からフィルム構成へ
2記録映画との訣別
3『日本人と次郎長』
4偽装と素顔
第3章人間くさいドキュメンタリー──牛山純一と『ノンフィクション劇場』
1星の時間
2日本テレビの第一期生として
3『ノンフィクション劇場』の署名性
4『ベトナム海兵大隊戦記』放送中止事件
5テレビ民族誌『すばらしい世界旅行』
6テレビに見た「夢」
第4章お前はただの現在にすぎない──萩元晴彦・村木良彦と『あなたは…』
1物語としてのテレビ
2劇映画的手法を超えて
3中継の思想
4問いかけとしての『あなたは…』
5コラージュとしての『わたしのトウィギー』
6テレビの一九六八年
第5章カメラとマイクという凶器──田原総一朗と『ドキュメンタリー青春』
1テレビの青春時代
2『ドキュメンタリー青春』
3決死の「殴り込みコンサート」
4若者、ジャズ、テレビ
5テレビの自己批判
6『朝まで生テレビ!』へ
第6章ドキュメンタリーは創作である──木村栄文と『あいラブ優ちゃん』
1自由奔放、変幻自在な作風
2公害告発ではなかった『苦海浄土』
3『筑豊の海原』の苦い経験
4モヤモヤを吹っ切った『まっくら』
5プライベート・フィルムとしての『あいラブ優ちゃん』
6美しくて、哀しいものを描きたい
第7章真夜中のジャーナリズム──磯野恭子と『NNNドキュメント』
1ドキュメンタリー冬の時代に
2ポスト成長期の自画像
3鳥瞰図よりも虫瞰図
4女性ディレクターの草分け、磯野恭子
5ローカル発、全国へ
6再生に挑む人々
第8章固定しない精神で──是枝裕和と『NONFIX』
1プロダクションの作り手たち
2原点となった『しかし……』
3ドキュメンタリーの再定義
4「放送禁止歌」を放送する
5記憶と忘却
6テレビは終わらない
第9章東日本大震災を記憶する──震災ドキュメンタリー論
1ニュースの忘れ物
2想定外の記録
3記者たちの戸惑い
4被災者に寄り添う
5巨大津波の教訓
6原発事故への問い
7復興への道のり
8ジャーナリズムの再起動
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